تحويل التركيز من الصور المرئية

تم نشر هذه المقالة في الأصل على The Junkyard ، وهي مدونة علمية مكرسة لدراسة الخيال.

يطلب الفلاسفة دائما من قرائهم تخيل الأشياء ، ولن تثبت هذه القطعة استثناء: تخيل شاطئ البحر. ربما تخيلت شيئا مثل رؤية الأمواج تتدحرج. لكن رهاني هو أنك تخيلت أيضا بعضا مما يلي:

• سماع طيور النورس في السماء
• رائحة وطعم الملح في الهواء
• الشعور بالرمل على قدميك

إذا تخيلت أيا من هذه ، فقد استخدمت أنواعا مختلفة من الصور الذهنية المقابلة للأنظمة الحسية المختلفة. تخيل سماع صوت طيور النورس يستخدم الصور السمعية. تخيل تذوق الملح في الهواء يستخدم الصور الذوقية ، وهلم جرا. على الرغم من أننا نتخيل أحيانا استخدام نوع واحد فقط من الصور ، إلا أنها غالبا ما تجتمع معا كصور متعددة الحواس (Nanay ، 2018). ولكن على الرغم من هذا الترابط ، استحوذ نوع واحد من الصور في الغالب على انتباه الباحثين: الصور المرئية. في منشور المدونة هذا ، سأجادل بأن هذا قد حرف بشكل خاطئ دراسة العقل ، وأستخدم أفانتازيا كدراسة حالة لإبراز هذه النقطة. [أنا]

ولكن أولا ، من أين تسلط الأضواء متعددة التخصصات على الصور المرئية (Currie 1995; شفيتزجيبل 2002; بيليشين 2002 ؛ كوسلين, طومسون, وجانيس 2006; غريغوري 2010; بروجارد 2012 ؛ بيرسون 2020)؟[ii] لطالما كانت دراسة الإدراك تتمحور حول الرؤية ، ولا تختلف دراسة الصور (O’Callaghan ، 2017). بدأت الدراسة الحديثة للصور بتحول نموذجي دراماتيكي: تم التخلي عن السلوكية لصالح الإدراك (Neisser ، 1972). بدأ هذا البحث في الصور المرئية في عام 1960 ، ومنذ ذلك الحين كانت هناك مناقشات كبيرة حول طبيعة الصور المرئية نفسها ، والآليات التي تولدها. تمت مناقشة الأول على نطاق واسع خلال مناظرة الصور ، حيث كان السؤال المركزي يتعلق بما إذا كانت الصور المرئية تمثل في شكل تناظري ، باستخدام متغيرات مستمرة تمثل “مكانيا” ، أو تنسيقا رقميا ، باستخدام متغيرات منفصلة تمثل “لغويا”. سيطر النقاش على أبحاث الصور المرئية من خلال الكثير من 70 و 80 ، ويستمر حتى يومنا هذا (Kosslyn 1973; بيليشين 1973 ؛ كوسلين وآخرون 1979; كتلة 1981 ؛ بيليشين 2002 ؛ تاي 1991 ؛ بيرسون وكوسلين 2015). في الآونة الأخيرة ، كان هناك تحول في التركيز على الآليات التي تولد الصور المرئية ، حيث قيل إن الرؤية والصور المرئية تتحقق في العديد من الهياكل العصبية نفسها (Pearson، 2019; Winlove et al. ، 2018) وأن أداء حركات العين ، على غرار الرؤية ، يسهل جيلها (Laeng and Teodorescu ، 2002).

ولكن هناك خطر في التركيز أكثر من اللازم على الصور المرئية. في الآونة الأخيرة ، أثرت على كيفية تحديد ما إذا كان الشخص مصابا بأفانتازيا ، وهي حالة لا يستطيع الشخص تخيلها حسيا.[iii] وبشكل أكثر تحديدا ، فقد أثرت على طريقة أخذ العينات ، وهي الطريقة المستخدمة لتحديد عينة الدراسة ، حيث من المفترض أن تكون ممثلة لعامة السكان. في حالة أفانتازيا ، يتم تحديد العينة من خلال استبيان – استبيان حيوية الصور المرئية (VVIQ) ( ماركس ، 1973) – الذي يختبر ما إذا كان بإمكان الأشخاص إنشاء صور مرئية طواعية. يطلب من الأشخاص تخيل أربعة مشاهد مختلفة بصريا ، وتقييم مدى حيوية المشاهد بالنسبة لهم على مقياس من 1 (“لا توجد صورة على الإطلاق”) إلى 5 (“واضح تماما وحيوي مثل الرؤية الحقيقية”).[iv] إذا سجلوا أقل بكثير من المتوسط ، يتم تصنيفهم على أنهم أفانتازي. سبب استخدام هذه الطريقة هو أنه يعتقد أن أفانتازيا هي حالة صور بصرية حيث يفتقر الناس إلى “عين العقل” (Bainbridge et al.، 2020; دوز وآخرون, 2020; فولفورد وآخرون, 2018; غرينبرغ ونولتون, 2014; كيو وبيرسون, 2018; ميلتون وآخرون, 2020; زيمان وآخرون ، 2020). على سبيل المثال ، يعرف Zeman et al. (2020) أفانتازيا بأنها “نقص مدى الحياة في الصور المرئية” ويدعي Dawes et al. (2020) أنها حالة يفتقر فيها الناس إلى القدرة على التصور تماما.

طريقة أخذ العينات هذه إشكالية لسبب بسيط: أفانتازيا لا تؤثر فقط على الصور المرئية. يمكن أن يؤثر على جميع أنواع الصور. أبلغت دراسات متعددة عن أشخاص يعانون من صور ضعيفة في جميع الأنظمة الحسية (Dawes et al.، 2020; زيمان وآخرون ، 2015 ، 2020). على سبيل المثال ، في الدراسة التي أجراها Dawes et al. ، صنف aphantasics حيوية ووضوح الصور في مختلف الأنظمة الحسية ، بما في ذلك الأنظمة البصرية والسمعية واللمسية والحركية والذوقية والشمية والعاطفية ، وأظهرت النتائج أن 26.2٪ أبلغوا عن نقص كامل في الصور في جميع الأنظمة الحسية ، مع 73.8٪ آخرين أبلغوا عن انخفاض عام في الوضوح في جميع الأنظمة الحسية غير البصرية.

إذا كان aphantasia لا يؤثر فقط على الصور المرئية ، فلدينا عينة منحرفة ، لأن استخدام VVIQ يستبعد أي شخص يعاني من إعاقات غير بصرية من العينة المدروسة. وذلك لأن VVIQ يطرح فقط أسئلة حول الصور المرئية ، وبالتالي فإن الشخص الذي يعاني فقط من ضعف في الصور السمعية ، أو حتى الشخص الذي يعاني من ضعف فيما يتعلق بجميع أنواع الصور غير المرئية ، لن يكون مؤهلا لعينة الدراسة. هذه مشكلة لأن عينة الدراسة لا تمثل السكان الأفانتازيين بشكل عام.

هناك بعض الظروف التي لا يزال من الممكن فيها استخدام طريقة أخذ العينات هذه لتوفير عينة ممثلة. على سبيل المثال ، إذا كان الأشخاص الذين يعانون من إعاقات في الصور غير المرئية مجموعة فرعية من الأشخاص الذين يعانون من ضعف في الصور المرئية – أي إذا كان كل شخص يعاني من ضعف في الصور غير المرئية يعاني بالضرورة من ضعف في الصور المرئية. ولكن لا يبدو أن هذا هو الحال ، حيث وجدت دراسة أجراها بن صافي وروبي (2007) أن الأشخاص الذين يسجلون درجات أقل من المتوسط في توليد الصور الشمية دون تسجيل أقل من المتوسط في الصور المرئية. يشير هذا إلى أن الأشخاص الذين يعانون من ضعف الصور الشمية على الأقل ليسوا مجموعة فرعية من الأشخاص الذين يعانون من ضعف الصور المرئية. وهكذا ، فإن العينة التي تم التقاطها بواسطة VVIQ غير تمثيلية بالفعل.

لحسن الحظ ، هناك علاج سهل نسبيا لهذه المشكلة: تغيير طريقة أخذ العينات. كانت دراسة الصور غير المرئية في ازدياد في السنوات الأخيرة ، ويمكن لهذا البحث أن يفيد طريقة أخذ العينات لدينا. وقبل أن أقترب من الاختتام، اسمحوا لي أن أشير إلى مثال واحد. تمت دراسة صور النبيذ (!) بواسطة Croijmans et al. (2019) ، لأنها تتضمن صورا ذهنية متعددة الحواس. نتخيل رؤية النبيذ واستنشاقه وتذوقه. هنا ، تم تطوير استبيان آخر يبحث في الصور المرئية والشمية والذوقية – استبيان حيوية صور النبيذ (VWIQ). لذلك ، لدينا بالفعل استبيان آخر يختبر ثلاثة أنواع مختلفة من الصور الذهنية ، والتي يمكن استخدامها كطريقة لأخذ العينات في أبحاث أفانتازيا (ربما تبديل النبيذ للاسكواش للمشاركين الأصغر سنا …). بالطبع ، لا يزال غير مثالي لأنه يفتقد أنواعا أخرى من الصور الذهنية ، لكنه يضعنا على المسار الصحيح.

بالعودة إلى الحجة العامة ، آمل أن أكون قد أوضحت أنه يجب التخلي عن التركيز الضيق على الصور المرئية لصالح دراسة الصور الذهنية ككل. باستخدام دراسة حالة أفانتازيا ، أظهرت أن هذا التركيز الضيق أدى إلى عينة غير تمثيلية منحرفة ، والتي بدورها يمكن أن تعيق الباحثين من الوصول إلى حقيقة ما هو aphantasia أو كيف يؤثر على الناس. كعلاج ، اقترحت اعتماد طريقة مختلفة لأخذ العينات تركز على إنتاج مجموعة واسعة من الصور الذهنية. لقد علمتنا الدراسة حول الصور المرئية الكثير عن العقل ، ونحن الآن نتعلم الكثير من خلال دراسة أقاربه. [v]

تلاحظ

[i] يعرض برنامج BBC Radio 4 Blind Mind’s Eye العديد من الأشخاص الذين يصفون تجربتهم مع أفانتازيا ويسلط الضوء على إبداع الأشخاص المصابين بأفانتازيا (أرمسترونج ، 2020).

[ii] الاستثناء الملحوظ هو الصور الحركية ، التي تمت دراستها على نطاق واسع في علم النفس ، للحصول على ورقة أساسية انظر: Jeannerod (1994). على الرغم من أنها لم تتمتع بنفس الاهتمام متعدد التخصصات مثل الصور المرئية ، إلا أنها جذبت بعض الاهتمام من الفلاسفة أيضا ، انظر على سبيل المثال Currie and Ravenscroft (1997).

[iii] تشمل الأعراض الأخرى عدم القدرة على توليد الصور الذهنية طواعية و / أو لا إرادية ، وضعف الذاكرة العرضية ، وضعف الخيال المستقبلي والزمني. انظر Blomkvist (مخطوطة) للدفاع عن الرأي القائل بأن aphantasia هي حالة نظام عرضي.

[iv] استخدم الاستبيان الأصلي التسجيل العكسي.

[v] للبحث في الصور السمعية ، انظر Zatorre et al. (2010) ، Halpern et al. (2004) ، Jakubowski (2020) ؛ للاطلاع على الصور الشمية، انظر Gilbert et al. (1998), Bensafi et al. (2005); للصور الذوقية انظر Croijmans et al. (2019); للصور الحركية انظر Guillot (2020); للاطلاع على الصور الزمنية، انظر Viera and Nanay (2020); للاطلاع على الصور المكانية، انظر Byrne et al. (Byrne and Becker, 2009); للحصول على صور عاطفية ، انظر Blackwell (2020) .

مراجع

أرمسترونغ ، س. (7 أبريل 2020). لا عين العقل. [Radio broadcast]. راديو بي بي سي 4. https://www.bbc.co.uk/programmes/m000h0ff

بينبريدج ، دبليو إيه ، باوندر ، ز. ، إيردلي ، إيه إف ، وبيكر ، سي آي (2020). القياس الكمي لأفانتازيا من خلال الرسم: أولئك الذين ليس لديهم صور مرئية يظهرون عجزا في الكائن ولكن ليس في الذاكرة المكانية. القشرة. https://doi.org/10.1016/j.cortex.2020.11.014

بن صافي، م.، بوليوت، س.، وسوبل، ن. (2005). تميز أنماط الاستنشاق الخاصة بالرائحة أثناء الصور بين أجهزة التصوير الشمية “السيئة” و “الجيدة”. الحواس الكيميائية ، 30 (6) ، 521-529. https://doi.org/10.1093/chemse/bji045

بن صافي، م.، وروبي، سي (2007). تعكس الاختلافات الفردية في قدرة تصوير الرائحة الاختلافات في الإدراك الشمي والعاطفي. الحواس الكيميائية ، 32 (3) ، 237-244. https://doi.org/10.1093/chemse/bjl051

بلاكويل ، إس إي (2020). الصور الذهنية العاطفية. في آنا أبراهام (محرر) ، دليل كامبريدج للخيال (ص 241-257). مطبعة جامعة كامبريدج. https://doi.org/10.1017/9781108580298.016

بلوك ، ن. (1981). الصور. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.

بلومكفيست ، أ. (مخطوطة). أفانتازيا: بحثا عن نظرية.

بروجارد ، ب. (2012). رؤية كحالة عقلية غير تجريبية: الحالة من Synesthesia والصور المرئية. في ر. براون (محرر) ، الوعي من الداخل والخارج: الظواهر ، علم الأعصاب ، وطبيعة التجربة. سلسلة علم الأعصاب ، مكتبة Synthis.

بيرن ، ب. ، وبيكر ، س. (2009). تذكر الماضي وتخيل المستقبل: نموذج عصبي للذاكرة المكانية والصور. مراجعة نفسية ، 114 (2) ، 340-375. https://doi.org/10.1037/0033-295X.114.2.340.

كرويجمانز ، آي ، سبيد ، إل ، أرشميان ، أ. ، وماجد ، أ. (2019). قياس الصور متعددة الحواس للنبيذ: استبيان حيوية صور النبيذ. البحوث متعددة الحواس ، 23 (3).

كوري ، ج. (1995). الصور المرئية كمحاكاة للرؤية. العقل واللغة، 10(1–2)، 25–44.

كوري ، ج. ، ورافينسكروفت ، آي (1997). المحاكاة الذهنية والصور الحركية. فلسفة العلوم ، 64 (1).

دوز ، إيه جيه ، كيو ، آر ، أندريلون ، تي ، وبيرسون ، ج. (2020). لمحة معرفية عن الصور متعددة الحواس والذاكرة والحلم في أفانتازيا. التقارير العلمية ، 10 (1) ، 1-10. https://doi.org/10.1038/s41598-020-65705-7

فولفورد ، ج. ، ميلتون ، ف. ، سالاس ، د. ، سميث ، أ. ، سيملر ، أ. ، وينلوف ، سي ، وزيمان ، أ. (2018). الارتباطات العصبية لحيوية الصور المرئية – دراسة الرنين المغناطيسي الوظيفي ومراجعة الأدبيات. القشرة ، 105 ، 26-40. https://doi.org/10.1016/j.cortex.2017.09.014

جيلبرت ، إيه إن ، كراوتش ، إم ، وكيمب ، إس إي (1998). الصور الذهنية الشمية والبصرية. مجلة الصور الذهنية ، 22 ، 137-146.

غرينبرغ ، دي إل ، ونولتون ، بي جيه (2014). دور الصور المرئية في ذاكرة السيرة الذاتية. الذاكرة والإدراك ، 42 (6) ، 922-934. https://doi.org/10.3758/s13421-014-0402-5

غريغوري ، د. (2010). الصور المرئية: تنسيق مرئي أم محتوى مرئي؟ العقل واللغة ، 25 (4) ، 394-417. https://doi.org/10.1111/j.1468-0017.2010.01395.x

جيلوت ، أ. (2020). الأسس الفسيولوجية العصبية والتطبيقات العملية للصور الحركية. في آنا أبراهام (محرر) ، دليل كامبريدج للخيال (ص 207-226). مطبعة جامعة كامبريدج. https://doi.org/10.1017/9781108580298.014

هالبيرن ، إيه آر ، زاتوري ، آر جي ، بوفارد ، إم ، وجونسون ، جي إيه (2004). الارتباطات السلوكية والعصبية للجرس الموسيقي المتصور والمتخيل. علم النفس العصبي ، 42 (9) ، 1281-1292. https://doi.org/10.1016/j.neuropsychologia.2003.12.017

جاكوبوفسكي ، ك. (2020). الصور الموسيقية. في آنا أبراهام (محرر) ، دليل كامبريدج للخيال (ص 187-206). مطبعة جامعة كامبريدج. https://doi.org/10.1017/9781108580298.013

جينيرود ، م. (1994). الدماغ التمثيلي: الارتباطات العصبية للنية الحركية والصور. العلوم السلوكية والدماغ ، 17 (2) ، 187-245. https://doi.org/10.1017/S0140525X00034026

كيو ، ر. ، وبيرسون ، ج. (2018). العقل الأعمى: لا توجد صور بصرية حسية في أفانتازيا. القشرة ، 105 (2015) ، 53-60. https://doi.org/10.1016/j.cortex.2017.10.012

كوسلين ، س. ، طومسون ، دبليو ، وجانيس ، ج. (2006). قضية الصور الذهنية. مطبعة جامعة أكسفورد.

كوسلين ، إس إم ، بينكر ، إس ، سميث ، جي إي ، وشوارتز ، إس بي (1979). على إزالة الغموض عن الصور الذهنية. العلوم السلوكية والدماغ ، 2 ، 535-581.

كوسلين ، ستيفن م. (1973). مسح الصور المرئية: بعض الآثار الهيكلية. الإدراك والفيزياء النفسية ، 14 ، 90-94.

لينج ، ب. ، وتيودوريسكو ، د. س. (2002). تعمل عمليات مسح العين أثناء الصور المرئية على إعادة تمثيل تلك الخاصة بإدراك نفس المشهد المرئي. العلوم المعرفية ، 26 (2) ، 207-231. https://doi.org/10.1016/S0364-0213(01)00065-9

ماركس ، د. ف. (1973). اختلافات الصور المرئية في استدعاء الصور. المجلة البريطانية لعلم النفس ، 64 (1) ، 17-24. https://doi.org/10.1111/j.2044-8295.1973.tb01322.x

ميلتون ، ف. ، فولفورد ، ج. ، دانس ، سي ، جادوم ، ج. ، هويرمان ويليامسون ، ب. ، جونز ، ك. ، نايت ، ك. ف. ، ماكيساك ، م. ، وينلوف ، سي ، وزيمان ، أ. (2020). التوقيعات السلوكية والعصبية للصور المرئية الحيوية المتطرفة: أفانتازيا مقابل فرط فانتازيا. سايا آر إكسيف. https://doi.org/10.31234/osf.io/j2zpn

ناناي ، ب. (2018). الصور الذهنية متعددة الوسائط. القشرة ، 105 ، 125-134. https://doi.org/10.1016/j.cortex.2017.07.006

نيسر ، يو (1972). نقلة نوعية في علم النفس. العلوم ، 176 ، 628-630.

أوكالاهان ، سي (2017). ما وراء الرؤية: مقالات فلسفية. مطبعة جامعة أكسفورد.

بيرسون ، ج. (2019). الخيال البشري: علم الأعصاب المعرفي للصور الذهنية البصرية. مراجعات الطبيعة علم الأعصاب ، 20 (10) ، 624-634. https://doi.org/10.1038/s41583-019-0202-9

بيرسون ، ج. (2020). الخيال البصري. في آنا أبراهام (محرر) ، دليل كامبريدج للخيال (ص 175-186).

بيرسون ، ج. ، وكوسلين ، س. م. (2015). عدم تجانس التمثيل العقلي: إنهاء النقاش حول الصور. بناس ، 112 (33) ، 10089-10092. https://doi.org/10.1073/pnas.1504933112

بيليشين ، ز. (2003). الحياة والعقل. الرؤية والتصور: ليس هذا ما تعتقده. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.

بيليشين ، ز. (1973). ما تقوله عين العقل لدماغ العقل: نقد للصور الذهنية. النشرة النفسية ، 80 (1) ، 1-24. https://doi.org/10.1037/h0034650

بيليشين ، ز. (2002). الصور الذهنية: بحثا عن نظرية. العلوم السلوكية والدماغ ، 25 (2) ، 157-182. https://doi.org/10.1017/S0140525X02000043

شفيتزجيبل ، إي (2002). ما مدى معرفتنا بتجربتنا الواعية؟ حالة الصور المرئية. مجلة دراسات الوعي ، 9 (5-6) ، 35-53.

تاي ، م. (1991). نقاش الصور. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.

فييرا ، جي ، وناناي ، ب. (2020). الصور الذهنية الزمنية. في آنا أبراهام (محرر) ، دليل كامبريدج للخيال (ص 227-240). مطبعة جامعة كامبريدج.

وينلوف ، سي آي بي ، ميلتون ، إف ، رانسون ، جي ، فولفورد ، جي ، ماكيساك ، إم ، ماكفرسون ، إف ، وزيمان ، أ. (2018). الارتباطات العصبية للصور المرئية: تحليل تلوي قائم على الإحداثيات. القشرة ، 105 ، 4-25. https://doi.org/10.1016/j.cortex.2017.12.014

زاتوري ، آر جيه ، هالبيرن ، إيه آر ، وبوفارد ، م. (2010). الانعكاس العقلي للألحان المتخيلة: دور للقشرة الجدارية الخلفية. مجلة علم الأعصاب المعرفي ، 22 (4) ، 775-789. https://doi.org/10.1162/jocn.2009.22051

زيمان ، أ. ، ديوار ، م. ، وديلا سالا ، س. (2015). يعيش بدون صور – أفانتازيا خلقية. القشرة ، 73 ، 378-380. https://doi.org/10.1016/j.cortex.2015.05.019

زيمان ، أ. ، ميلتون ، ف. ، ديلا سالا ، س. ، ديوار ، إم ، فرايلينج ، تي ، جادوم ، ج. ، هاترسلي ، أ. ، هويرمان ويليامسون ، ب. ، جونز ، ك. ، ماكيساك ، إم ، ووينلوف ، سي (2020). فانتازيا – الأهمية النفسية للصور المرئية مدى الحياة نقيضة. القشرة ، 130 ، 426-440. https://doi.org/10.1016/j.cortex.2020.04.003