مرحبا جميعا!
اسمي كايت ريتر ، أنا حاليا مخرج في الرسوم المتحركة أعمل في Disney TVA. قبل ذلك ، كنت فنان القصة المصورة ، وقبل ذلك كنت طالبا في الرسوم المتحركة.
سؤالي هو: بالنسبة لأولئك المحترفين الفنيين ، كيف أثرت أفانتازيا على رحلتك في مجالك؟ كيف يؤثر ذلك على مهامك اليومية كفنان؟ كيف تشعر كشخص لا يستطيع تصور العمل بين المبدعين الآخرين الذين يمكنهم ذلك؟ هل هناك أي إيجابيات لكونك فنانا مع أفانتازيا يمكنك التعرف عليها؟
المزيد عني / تجربتي أدناه:
أنا جديد تماما على هذا الموقع وجديد إلى حد ما حتى مع معرفة أن Aphantasia كان شرطا يمكن للمرء أن يكون لديه! كان فيديو أنتوني باديلا على YouTube هو في الواقع ما أعطاني اسما لأسميه حالتي من خلال … لم أعد على Twitter بعد الآن ، لكن في السابق ، كنت قد رأيت على الأقل مقياس تصور التفاح المخيف من قبل … وشهد النقاش (المضحك قليلا) حوله. أشعر بسعادة غامرة حقا بوجود مثل هذه المساحات لأنني أشعر بالفضول الشديد بشأن هذه الحالة – وتحديدا كيف أثرت على الفنانين الآخرين.
عند اكتشافي الأخير ل Aphantasia ، كنت في دوامة عاطفية إلى حد ما عندما علمت أن جميع أصدقائي المقربين وعائلتي (وكثير منهم فنانون أيضا) قادرون على تذكر الذكريات أو استحضار رؤى واضحة كصورة سينمائية في أذهانهم ، بينما تركت في الظلام. لا أرى شيئا! السواد الكلي. ولكن بعد ذلك علمت عن غلين كين وغيره من الشخصيات البارزة في الرسوم المتحركة الذين يعانون أيضا من هذه الحالة.
مع العلم أن غلين كين ، أحد أعظم رسامي الرسوم المتحركة والفنانين الأحياء ، أحد أبطال الرسوم المتحركة لدي ، يتأثر بنفس حالتي لأنني حقا وضعت مرهما على ما بدأ يشعر وكأنه جرح. قابلت غلين كين لفترة وجيزة أثناء القصة المصورة في مغامرة رابونزيل المتشابكة وأنا آسف حقا لعدم معرفتي بأفانتازيا في ذلك الوقت. كنت أحب أن أتحدث معه عن التجربة المشتركة.
لا يعني ذلك أنني موهوب مثل كين ، ولكن الطريقة التي يصف بها عمليته الفنية في المقابلات ، والطريقة التي ينظر بها فنه إلى البداية: خربشات استكشافية حتى يجد طريقه ويصقل رؤيته … أنا أعمل بالتأكيد بطريقة مماثلة. غالبا ما أمزح مع زملائي بأن تمريرتي الأولى على الألواح والرسومات فضفاضة للغاية وخربشة وأن تمريراتي الثانية تقارب 180 من ذلك. في بعض الأحيان أقوم بإعادة رسم شيء ما مرتين أو ثلاث مرات قبل أن أبدأ أخيرا في وضع فن الخط “النهائي”. وحتى ذلك الحين ، أعتقد أن عملي يبدو سطحيا إلى حد ما. لم أكن أعرف أبدا أن السبب قد يكون ، جزئيا ، أنني أجد طريقي من خلال الأفكار بدلا من السحب مباشرة من صورة موجودة مسبقا في ذهني. لم أكن أعرف حتى أن هذا شيء يمكن للفنانين القيام به! رائع! كلتا طريقتي التفكير و “التصور” كما قد تنطبق على صنع الفن رائعة بشكل لا يصدق بالنسبة لي. عند رؤية فن غلين كين ، شعرت به دائما أيضا. بقوة شديدة. في رأيي ، السيد كين هو سيد في التقاط المشاعر من خلال الرسم والرسوم المتحركة. أتساءل عما إذا كان هذا لأن هذا هو ما يسحبه الكثير منا نحن الفنانين الذين يعانون من Aphantasia …؟ ليس فقط الذكريات ، ولكن المشاعر العميقة. العواطف!
رومانسية مثل أفكاري حول عملية غلين كين ، وبمعرفة فنانين آخرين مع أفانتازيا في استوديوهات الرسوم المتحركة الكبرى ، وعلى الرغم من التحدث إلى بعض الأصدقاء الفنانين المقربين حول أفانتازيا – لا يزال هناك إحباط طفيف في داخلي بشأن وجود هذه الحالة. من الصعب ألا تشعر بالسرقة! أتذكر أول حالة من الغضب المرح أن العديد من الأصدقاء والزملاء في مجال عملي كانوا يتجولون مع بعض “المزايا” الضخمة عندما يتعلق الأمر بالتنفيذ الفني. بصراحة ، الطريقة التي يصف بها الأصدقاء visualizong تجعل الأمر يبدو وكأنه قوة عظمى بالنسبة لي. ولكن ، مهما كنت أمسك بشكل هزلي بالظلم الكوني ، كان هناك كتلة من الحقيقة لمشاعري. أشعر أن هذه الحالة تسببت في معاناتي بطرق لا تتعلق ببعض زملائي.
بدأت أفكر في اللحظات التكوينية في تعليمي وكذلك مسيرتي المهنية ، ومعرفة ما أعرفه الآن عن أفانتازيا ، فإن بعض الأشياء أكثر منطقية. أتذكر عندما كنت أحضر برنامجا للفنانين في Cal-Arts في صيف عيد ميلادي السادس عشر وطلب منا تقديم كراسات رسم للمراجعة. كان أحد الانتقادات التي وجهت لي هو “محاولة رسم أقل قليلا ، فقط ضع القلم على الورق” في إشارة إلى الرسومات الاستكشافية والخربشة التي سأدرجها. أتذكر هذه التعليقات جيدا لأنها حيرني حقا. لقد كانت تعليقات صالحة بما يكفي لتقديمها ، لكنني كافحت حقا لفهم كيف يمكن للفنانين الأقران وضع قلم حبر على الورق على الفور وتنفيذ رسم بشكل مثالي دون شكل أو نسبة أو منظور غير صحيح. لا أخطاء؟ لا محو وإعادة رسم؟ مباشرة إلى الحبر؟! بدأت أشعر بهذا الحسد المفرط تقريبا للفنانين الذين يمكنهم فعل ذلك … خاصة في غرف القصص حيث نقوم جميعا برمي البطاقات والملاحظات اللاحقة لعرض الأفكار والكمامات بسرعة كبيرة. ما زلت أشعر أحيانا بالنضال من أجل الحفاظ على السرعة والجودة بالتساوي ومطابقة رسومات الشعار المبتكرة سريعة السحب من حولي. على مر السنين ، ألقت باللوم كثيرا على مهاراتي. فكرت للتو: حسنا ، تتحسن ، أنت لست جيدا مثلهم. هناك مستويات من الحقيقة في كل شيء وسأظل ناقدا قاسيا لفني حتى أموت ، على الأرجح. لكن! لم أكن أدرك في ذلك الوقت عندما كنت أقسى على ما يعنيه أن يكون لدي أفانتازيا وكيف لعب ذلك دورا في ما كنت أعاني منه.
كان حادث آخر من هذا القبيل خلال واحدة من أقدم العربات القصص المصورة. لقد لاحظت بشكل عام أنني تعبت بشكل أسرع أو أسهل في القصة المصورة من بعض أصدقائي وزملائي ، لكن مرة أخرى ، ألقت باللوم على مشاعر الإرهاق هذه على مهاراتي. شعرت أن مهاراتي لم تكن قوية بما فيه الكفاية ، وكنت كسولا ، وكنت طفلا بشأن عبء عمل كان الآخرون أقل مشكلة معه ، وما إلى ذلك. كنت جيدا في وظيفتي ، شعرت أنه كان علي دائما أن أضغط بقوة أكبر لأكون جيدا من المحيطين بي. أعتقد ، كمراقب ، شعرت وكأن فنهم قد تم صياغته دون عناء ، بطريقة لم تكن فني. كل الفن يتطلب جهدا ، بالطبع ، لكن شعرت كما لو كان أصدقائي يسيرون فوق جبل بحقيبة ظهر ثقيلة ، كان لدي سندان على ظهري. أعلم أننا جميعا نشعر بهذه الطريقة كفنانين في بعض الأحيان … لكن يرجى تحمل تشبيهي. 🙂 أعني عدم الاحترام.
في حلقة معينة من هذا العرض (منحت ، كانت قيادتي في هذا العرض … ليس لبقا جدا في إعطاء ردود الفعل. . . على أقل تقدير) ، أتذكر أن أحد رؤسائي كان منزعجا نوعا ما من مدى صعوبة فهم تخطيط قطعة ثابتة معينة بالنسبة لي. لقد التقط نوعا ما في وجهي وألقى نوعا ما هذا ، “لا أفهم كيف لا تحصل على هذا” – مرتبك لماذا لم أستطع تصور المجموعة المعنية من جميع الزوايا ووضع كاميراتي عقليا مع استمرارية مثالية ، دون مشكلة. حسنا ، بعد أربع سنوات ، وأعتقد أنني قد أعرف أخيرا لماذا؟
هذا لا يعني أنني لم أصل إلى هناك. لم يأت بشكل طبيعي. إذا كنت معتادا على السينما والرسوم المتحركة ، فقد تعرف ما هو “المخطط العلوي”. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فابحث عنه ، لكن وصفي المختصر له هو: منظر علوي لقطعة ثابتة حيث تقوم (في حالتي) برسم كاميرات صغيرة تشير إلى المكان الذي سيتم فيه وضع كاميرا الحركة الحية على المجموعة “للتصوير”. هذه الطريقة مفيدة للغاية بالنسبة لي في الحالات التي أستدير فيها في موقع ما. في حالة عدم وجود مخطط علوي بالفعل في الإنتاج كنقطة مرجعية ، لم أكافح أبدا للجلوس مع مصمم أو مخرج والخروج لمساعدتي في التخطيط لمشهد.
ومع ذلك ، فإن قلة الصبر من مديري ، وعدم الفهم من المعلم ، والقسوة التي أعدت توجيهها إلى ، هي السبب في أنني أصبحت مفتونا جدا بأفانتازيا بمجرد أن علمت ما هو. من المؤكد أن الحصول على تعليقات أو نقد فني ليس أمرا مميزا ، أو أي شيء يستحق الكتابة عنه … كما أن أفانتازيا ليست العذر الوحيد الذي سأحصل عليه للحصول على نقد لفني. ومع ذلك ، في الحوادث التي ذكرتها ، يجب أن أتساءل عما إذا كانت الأسباب التي تجعل هذه الانتقادات تبدو تكوينية للغاية لأنها تنبع من حالة أكافح ضدها ، وفي بعض النواحي ، لا يمكنني تغييرها بالضبط؟ وأعتقد أن السبب في أنني تلقيت بعض التعليقات ربما بشكل متقلب قليلا هو ببساطة لأن الناس ليس لديهم وعي عالمي بأن هذه الحالة موجودة!
الكثير من الناس مندهشون من أننا يمكن أن نكون فنانين ، ناهيك عن العمل في استوديوهات كبيرة ، وما إلى ذلك ، وأود أن أستمر في التحدث إلى الآخرين مع أفانتازيا الذين سلكوا مثل هذه المسارات في الحياة.